Ville: Florence
Pays: Italie
Concepteur lumière: Arch. Massimo Iarussi
Photos: Officine FotograficheGalerie des statues et des peintures des Uffizi
La Galerie des statues et des peintures, connue sous le nom de Galerie des Offices, est l’un des musées les plus importants du monde. L’édifice naît à l’initiative de Cosme Ier de Médicis qui confie le projet à Giorgio Vasari. Il était destiné originairement à contenir des « Uffizi », c’est-à-dire, les bureaux administratifs et judiciaires de Florence mais, déjà à la fin du XVIe siècle, François Ier de Médicis qui était un homme cultivé et raffiné, commissionna la création de la véritable Galerie, aménagée au deuxième étage du bâtiment pour accueillir la grande collection d’œuvres d’art de la puissante famille florentine. Aujourd’hui, la Galerie des statues et des peintures est le musée le plus visité en Italie – selon les données de 2018 - et le huitième en Europe. Le patrimoine qui se trouve dans ce musée est une véritable plongée dans l’art du Moyen-âge et de la Renaissance italienne ; de nombreuses œuvres extraordinaires de Giotto, Piero della Francesca, Léonard de Vinci, Raphaël, Botticelli, Michel-Ange et du Caravage y sont exposées. La collaboration entre Targetti, le pôle muséal florentin et la Surintendance démarre en 2004 dans le cadre du projet des « Nouveaux Offices », une intervention parmi les plus importantes en Europe dans le secteur muséal. Cette collaboration se traduit concrètement pour la
première fois en 2012, par le projet de mise en lumière de la Tribune des Offices, réalisé par le concepteur lumière Massimo Iarussi. Un projet important, qui marque le premier passage des sources traditionnelles prévues dans le projet de 2004 aux sources LED. Tous les travaux de restauration et d’installation des nouveaux équipements, dont l’éclairage, ont été effectués sans fermer la Galerie au public ; c’est pourquoi il a fallu tout un travail préalable d’analyse, d’étude et de prévision des effets sur chaque aspect possible du contexte concerné dans le projet. Après la Galerie des statues située au rezde-chaussée qui a fait l’objet d’une importante transformation, le travail le plus complexe a concerné le deuxième étage, en particulier les couloirs et les salles donnant sur le premier couloir appelé « Corridor du levant ». Ces espaces présentent des caractéristiques très différentes : hauteurs, plafonds, genres picturaux. C’est pourquoi l’éclairage de chaque salle a été étudié spécifiquement afin de permettre une interprétation claire de chaque œuvre tout en assurant parfaitement leur préservation. Les valeurs d’éclairement sur les œuvres ont été minutieusement contrôlées et les spectres lumineux de chaque source soigneusement sélectionnés afin de ne pas modifier ni porter atteinte aux couleurs d’origine de l’œuvre.
Salle Giotto et le XIIIe siècle
Cette salle est caractérisée par une hauteur imposante et un plafond avec des poutres en bois apparentes. Le système d’éclairage a misé sur la légèreté et la flexibilité. Un profilé en métal en H permet l’éclairage direct et indirect. Installé en suspension et équipé d’une source linéaire pour l’éclairage du plafond et de projecteurs LEDO à très haut rendu des couleurs pour l’éclairage des œuvres. Les projecteurs sont dotés d’optiques différentes avec filtres holographiques pour adoucir encore davantage le faisceau. La hauteur importante d’installation du système, conjuguée aux systèmes optiques avec contrôle minutieux de la luminance, permet d’admirer les œuvres depuis n’importe quel angle, sans risquer d’être ébloui. Les projecteurs sont équipés de sources 3 000K et Ra97 de manière à garantir une lisibilité parfaite et la mise en valeur des fonds dorés qui caractérisent les œuvres de cette salle.
Salles du XVe siècle italien
Les petites salles dédiées au XVe siècle italien ont des prééminences architecturales importantes parmi lesquelles, le plafond à voûtes orné de fresques auquel il n’est pas possible de suspendre les luminaires. Pour l’éclairage de ces salles, on a imaginé un système qui intègre aussi bien la fixation des œuvres que le système d’éclairage. Il s’agit d’un extrudé en métal fixé au mur qui contient le câblage et sur lequel le luminaire est fixé à l’aide de brides. Le concepteur lumière a étudié un projecteur linéaire équipé de cartes LED pour l’éclairage direct et indirect et placé à une distance d’environ 75 cm des œuvres grâce à des bras de support prévus à cet effet. Cette distance, conjuguée à l’optique asymétrique des cartes LED et à l’élément anti-aveuglement, permet de concentrer la lumière uniquement sur les surfaces verticales sur lesquelles les œuvres sont installées.
Couloirs du deuxième étage
Il est probable que le terme de Galerie, universellement employé pour définir un rassemblement d’œuvres d’art, puise son origine de ce lieu. Au dernier étage des Offices se trouvent trois grands couloirs : le premier à l’est, le deuxième au centre et le troisième à l’ouest. Une véritable galerie qui donne sur les principaux monuments florentins et qui accueillait à l’origine la collection d’œuvres d’art de la famille Médicis. Autrefois utilisés comme de simples couloirs d’accès aux différentes salles, ils ont aujourd’hui retrouvé leur statut de galerie d’exposition à part entière. Les plafonds sont ornés de fresques remontant à la fin du XVIe siècle, tandis qu’en haut du mur sont accrochés les portraits appartenant à la collection Giovana, une collection unique au monde avec 488 portraits des personnages les plus influents du XVIe et XVIIe siècles. On trouve là aussi une grande variété de statues grecques et romaines de la collection de la famille Médicis. Concevoir l’éclairage de ces espaces n’est pas simple en raison de la coexistence d’exigences fonctionnelles différentes : mettre en lumière les fresques du plafond, les sculptures, la collection Giovana et obtenir le meilleur résultat en intégrant correctement tous les éléments avec la structure et en tenant compte de la lumière naturelle qui provient des grandes fenêtres. Le concepteur lumière a étudié un système multifonctions pour remplacer l’ancienne
installation qui simulait un cadre contenant un simple tube fluorescent. En exploitant le même espace, il a conçu un profilé en métal vernis qui longe le couloir des deux côtés, dans lequel sont installés non seulement les différents systèmes d’éclairage mais qui constitue également un vide technique spécial dans lequel passent les câbles électriques des différentes installations. Le système a trois fonctions différentes : éclairer la voûte et la collection Gioviana au moyens de faisceaux croisés, mettre en lumière les sculptures et, pour finir, créer une lumière rasante sur la paroi verticale. Une carte LED, dotée d’un filtre pour adoucir le faisceau, a été installée dans la partie supérieure. Dans la partie inférieure, cette même carte a été également équipée d’une grille anti-éblouissement spéciale qui cache encore davantage la source pour une harmonie parfaite avec le contexte. Les projecteurs ont été dotés d’un système de fixation sur mesure de manière à pouvoir les accrocher au système et à éclairer les sculptures des deux côtés. Le système totalement intégré dans l’architecture et l’effet lumineux enveloppant ont permis d’obtenir un résultat extrêmement naturel avec un éclairage délicat des voûtes et de la collection Gioviana qui retrouve un prestige bien mérité. On a également pensé à ajouter un projecteur équipé de zoom pour la mise en lumière des sculptures qui confèrent du rythme à l’espace, y compris la nuit.
Pays: Italie
Concepteur lumière: Arch. Massimo Iarussi
Photos: Officine FotograficheGalerie des statues et des peintures des Uffizi
La Galerie des statues et des peintures, connue sous le nom de Galerie des Offices, est l’un des musées les plus importants du monde. L’édifice naît à l’initiative de Cosme Ier de Médicis qui confie le projet à Giorgio Vasari. Il était destiné originairement à contenir des « Uffizi », c’est-à-dire, les bureaux administratifs et judiciaires de Florence mais, déjà à la fin du XVIe siècle, François Ier de Médicis qui était un homme cultivé et raffiné, commissionna la création de la véritable Galerie, aménagée au deuxième étage du bâtiment pour accueillir la grande collection d’œuvres d’art de la puissante famille florentine. Aujourd’hui, la Galerie des statues et des peintures est le musée le plus visité en Italie – selon les données de 2018 - et le huitième en Europe. Le patrimoine qui se trouve dans ce musée est une véritable plongée dans l’art du Moyen-âge et de la Renaissance italienne ; de nombreuses œuvres extraordinaires de Giotto, Piero della Francesca, Léonard de Vinci, Raphaël, Botticelli, Michel-Ange et du Caravage y sont exposées. La collaboration entre Targetti, le pôle muséal florentin et la Surintendance démarre en 2004 dans le cadre du projet des « Nouveaux Offices », une intervention parmi les plus importantes en Europe dans le secteur muséal. Cette collaboration se traduit concrètement pour la
première fois en 2012, par le projet de mise en lumière de la Tribune des Offices, réalisé par le concepteur lumière Massimo Iarussi. Un projet important, qui marque le premier passage des sources traditionnelles prévues dans le projet de 2004 aux sources LED. Tous les travaux de restauration et d’installation des nouveaux équipements, dont l’éclairage, ont été effectués sans fermer la Galerie au public ; c’est pourquoi il a fallu tout un travail préalable d’analyse, d’étude et de prévision des effets sur chaque aspect possible du contexte concerné dans le projet. Après la Galerie des statues située au rezde-chaussée qui a fait l’objet d’une importante transformation, le travail le plus complexe a concerné le deuxième étage, en particulier les couloirs et les salles donnant sur le premier couloir appelé « Corridor du levant ». Ces espaces présentent des caractéristiques très différentes : hauteurs, plafonds, genres picturaux. C’est pourquoi l’éclairage de chaque salle a été étudié spécifiquement afin de permettre une interprétation claire de chaque œuvre tout en assurant parfaitement leur préservation. Les valeurs d’éclairement sur les œuvres ont été minutieusement contrôlées et les spectres lumineux de chaque source soigneusement sélectionnés afin de ne pas modifier ni porter atteinte aux couleurs d’origine de l’œuvre.
Salle Giotto et le XIIIe siècle
Cette salle est caractérisée par une hauteur imposante et un plafond avec des poutres en bois apparentes. Le système d’éclairage a misé sur la légèreté et la flexibilité. Un profilé en métal en H permet l’éclairage direct et indirect. Installé en suspension et équipé d’une source linéaire pour l’éclairage du plafond et de projecteurs LEDO à très haut rendu des couleurs pour l’éclairage des œuvres. Les projecteurs sont dotés d’optiques différentes avec filtres holographiques pour adoucir encore davantage le faisceau. La hauteur importante d’installation du système, conjuguée aux systèmes optiques avec contrôle minutieux de la luminance, permet d’admirer les œuvres depuis n’importe quel angle, sans risquer d’être ébloui. Les projecteurs sont équipés de sources 3 000K et Ra97 de manière à garantir une lisibilité parfaite et la mise en valeur des fonds dorés qui caractérisent les œuvres de cette salle.
Salles du XVe siècle italien
Les petites salles dédiées au XVe siècle italien ont des prééminences architecturales importantes parmi lesquelles, le plafond à voûtes orné de fresques auquel il n’est pas possible de suspendre les luminaires. Pour l’éclairage de ces salles, on a imaginé un système qui intègre aussi bien la fixation des œuvres que le système d’éclairage. Il s’agit d’un extrudé en métal fixé au mur qui contient le câblage et sur lequel le luminaire est fixé à l’aide de brides. Le concepteur lumière a étudié un projecteur linéaire équipé de cartes LED pour l’éclairage direct et indirect et placé à une distance d’environ 75 cm des œuvres grâce à des bras de support prévus à cet effet. Cette distance, conjuguée à l’optique asymétrique des cartes LED et à l’élément anti-aveuglement, permet de concentrer la lumière uniquement sur les surfaces verticales sur lesquelles les œuvres sont installées.
Couloirs du deuxième étage
Il est probable que le terme de Galerie, universellement employé pour définir un rassemblement d’œuvres d’art, puise son origine de ce lieu. Au dernier étage des Offices se trouvent trois grands couloirs : le premier à l’est, le deuxième au centre et le troisième à l’ouest. Une véritable galerie qui donne sur les principaux monuments florentins et qui accueillait à l’origine la collection d’œuvres d’art de la famille Médicis. Autrefois utilisés comme de simples couloirs d’accès aux différentes salles, ils ont aujourd’hui retrouvé leur statut de galerie d’exposition à part entière. Les plafonds sont ornés de fresques remontant à la fin du XVIe siècle, tandis qu’en haut du mur sont accrochés les portraits appartenant à la collection Giovana, une collection unique au monde avec 488 portraits des personnages les plus influents du XVIe et XVIIe siècles. On trouve là aussi une grande variété de statues grecques et romaines de la collection de la famille Médicis. Concevoir l’éclairage de ces espaces n’est pas simple en raison de la coexistence d’exigences fonctionnelles différentes : mettre en lumière les fresques du plafond, les sculptures, la collection Giovana et obtenir le meilleur résultat en intégrant correctement tous les éléments avec la structure et en tenant compte de la lumière naturelle qui provient des grandes fenêtres. Le concepteur lumière a étudié un système multifonctions pour remplacer l’ancienne
installation qui simulait un cadre contenant un simple tube fluorescent. En exploitant le même espace, il a conçu un profilé en métal vernis qui longe le couloir des deux côtés, dans lequel sont installés non seulement les différents systèmes d’éclairage mais qui constitue également un vide technique spécial dans lequel passent les câbles électriques des différentes installations. Le système a trois fonctions différentes : éclairer la voûte et la collection Gioviana au moyens de faisceaux croisés, mettre en lumière les sculptures et, pour finir, créer une lumière rasante sur la paroi verticale. Une carte LED, dotée d’un filtre pour adoucir le faisceau, a été installée dans la partie supérieure. Dans la partie inférieure, cette même carte a été également équipée d’une grille anti-éblouissement spéciale qui cache encore davantage la source pour une harmonie parfaite avec le contexte. Les projecteurs ont été dotés d’un système de fixation sur mesure de manière à pouvoir les accrocher au système et à éclairer les sculptures des deux côtés. Le système totalement intégré dans l’architecture et l’effet lumineux enveloppant ont permis d’obtenir un résultat extrêmement naturel avec un éclairage délicat des voûtes et de la collection Gioviana qui retrouve un prestige bien mérité. On a également pensé à ajouter un projecteur équipé de zoom pour la mise en lumière des sculptures qui confèrent du rythme à l’espace, y compris la nuit.
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